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针对一些画家用投影或者喷绘***完成写实作品的手法，你怎么看？
画家用投影或喷绘***完成一些画作手段在现代是很常见的***手段，特别是一些大型的壁画，画家创作好小的设计图稿给甲方作为样品，合作达成，由于壁画面积过大都搭有较高的脚手架类的东西，画家在近距离无法达到全局把握会利用投影或喷绘***完成画面布局，这样的***是相当好的***方法，帮助画家创作提供了极大的方便，减少了两人配合不切合的问题，还极大减少了上下脚手架的危险性。这种手段在大型壁画和大型浮雕创作与制作上非常好的手段。
还有一些画匠以仿造名画为生，他们也借助投影或喷绘手段提高自己仿造接近名画效果，批量生产画作，他们是盈利为目的画匠，对于他们只是为了生存毕竟不是每个人都可以成为知名的画家，那些成不了画家又想在绘画领域生存不得不加入一些以仿造名画的地方挣钱生活，他们可能一辈子成不了画家，但也算为艺术奉献了一生，没有人愿意以模仿别人画作生存，但现实就是现实没有钱无法生活，为了生活做机器人一般的工作对于爱好绘画的人也算是一种耻辱，对于他们只有可怜，他们的艺术爱好已经被现实的残酷***了！
真正的画家是不屑于临摹或运用投影，喷绘来创作艺术作品的，那样绘画限制了自己思维活跃有了衡量对比在创作总会留有别人的影子，即使创作出来也不完全是自己的作品，对于真正的画家他的艺术作品相当于自己的孩子，谁都不愿自己的孩子有别人的基因，是吧？
这就像我们答题，看了别人的观点答题说出来也没了自己完整的观点，别人的影子多少都会影响到你的思维考虑，说出来也没了自己应有的理解与看法。
技术是中性的，无所谓好与坏该和不该，艺术创作上对新技术的运用也应如此。在工智能作品都能登上拍卖会且大获成功的时代，狭隘地以不借助***手段的纯手工与否作为原教旨去评判一件艺术品的艺术价值高与低，并不一定天然正确。
达芬奇《圣母子与圣安娜》
之所以这么说，从西方油画自文艺复兴以来的发展历程来看，每一步跨越式的突进，几乎都倚仗着当时某种革新性技术的运用。这样的例子有很多，比如达芬奇在人体解剖学上的造诣而非画鸡蛋才使他在文艺复兴时期众多大咖中占据执牛耳的地位；而伦勃朗光线被后来的***们顶礼至今；还有西方油画中最经典的焦点***法、印象派画家对光线的研究等，无一不是对当时最新技术拿来主义的活学活用，与运用投影或喷绘的***手段完成写实作品在本质上相去并不甚远。
伦勃朗《沐浴的苏珊娜》
如果固执己见认为两者不能等量齐观，那维米尔的例子就很能直接了。这个荷兰历史最伟大的画家之一，早在四百年前就运用这样的投影技术了，通过光线和镜片将实际景象投射到画布上，这大大降低了绘画的难度且提高了写实上的准确度，这种超前的天才做法使维米尔超越了同时代的诸多大家，现在运用投影不过是拾维米尔四百年前牙慧罢了。维米尔的这种做法一直在艺术圈中相传，后来一个叫提姆的摄影爱好者作为一个吃瓜群众，耗尽心力证明了维米尔确实是这么干的。还有一位无事生非的家伙通过计算，分析维米尔的使用的镜头位置从而推断出画作的大小，结果与维米尔纪念馆中的作品大小惊人一致。
维米尔《戴珍珠耳环的少女》
维米尔《倒牛奶的女仆》
艺术与科学应该是孪生姐妹的关系，而不应该是互相对立的伤害。其实国内目前走红的超写实主义代表画家冷军就创造性地将复印机引入绘画，而且他也笑称不择手段是他技术的重要法宝。毕竟，对超写实主义作品来看，有时其实是超越了人的肉眼的观察极限，不借助传统油画创作手法之外的***手段几乎很难达到这种极致的观感体验，这点并非是不可告人的耍流氓行为。
冷军《小唐》
同样的技术，在不同的人手中其实得出的效果并不相同。对真正的优秀艺术品来说，关键还是艺术家本人的艺术思维和审美意识起主导作用，是画家本人的艺术修养的综合体现，而***手段不能喧宾夺主，决不能以冰冷的技术理性替代艺术家本身有温度的人文底色，这才是问题的关键。
画家用投影或者喷绘***完成写实作品
在近几年，人们已慢慢习惯一些当代画家的天价作品，即便这些天价作品争议很多，也丝毫不影响画家的心情，总之就是钱到了自己口袋就行，还暗自庆幸“我比那***梵高幸福百倍”，除此之外，在当代也有一些画家用投影或者喷绘***完成写实油画作品，这样的行为通常都是那些刚从院校毕业没多久、技法又不是很熟练的美术生为了早点成为画家而选择这么做，同时也是因为要靠画谋生，
通过投影或者喷绘***完成一幅写实油画作品，对于技艺不是很专业的画家来说，的确省事多了，画面效果也比自己画的要好，就好比，用***的照相机拍摄出来的照片总比用画笔描绘的画要好看，科技与艺术相结合，锦上添花，更何况法律也没有明文规定画家绘画时就不能依靠投影或者喷绘***完成写实作品，更何况，在电影中经常用科技特效，让画面情景更美观动人，所以画家用投影或者喷绘，就都是正常的现象，
不过，要从作品的用途来评判画家的行为，比如，要是笔下的这幅画是客户订购的或者准备用来出售的，那么，画家在创作时用投影或者喷绘***完成画作，这种行为就违背道德，或者是欺骗，甚至购成欺诈，要知道，任何买画的人或收藏者都是希望画家的真迹，无论这画家是否有名气，技法高低，而不是买一幅“阴阳画”、“赝品”，因为只有完全真迹，出于画家亲笔创作，才有意义价值，才值钱。简单的说，买画的人，不想买到一张照片。
要是画家笔下的这幅画不是用来买卖交易，那么，画家在创作时用投影或者喷绘***完成画作，这种行为不受任何人约束与谴责，想怎么画就怎么画，要用什么器材***就用什么器材***，和其他人无关。其实，在创作时用投影或者喷绘***，对绘画基础差的人来说，也是一件好事，对提升技法也能起到一点作用，这性质和对着照片画画相似，绘画是依靠记忆在创作，通过器材***或对着照片描绘，这过程就不用思考，也不存在依靠记忆，但可以画的很像，对于不像而言就是一种提升。
当然了，如果从现在的艺术概念层面来讲，艺术就是指创作技能，画家用投影或者喷绘***完成写实作品，这样的行为以及绘画作品，同样有其存在的价值（价值大小另当别论），为什么这么说呢？我们就看人工制能，或者说那些复印机、打印机之下的绘画作品，同样也可以当作装饰品，而且它们同样也是艺术品，可以进行买卖，也有人购买。画家通过器材***完成创作，只是“***”而已，并不是整幅画都是打印机打出来的，机器生产出来的画都有点价值，更何况半手工制作的画。
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