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古时江西吉安的吉州窑瓷器有什么特点?
吉州窑属于民窑,一直以来不受重视,在宋代发展很快,吉州窑在江西省吉州,属于南方窑口,烧造规模不小,吉州窑既不是宋代五大名窑之一,也不是宋代八大窑系之一,可是在江南地区是非常有名气的瓷窑。吉州窑瓷器有一下二个突出特点。
第一个特点是吉州窑瓷器的装饰风格。吉州窑瓷器大部分都是黑釉,黑釉不是太招人喜欢,历代产量不高,到了宋代观茶斗茶盛行,因而有大量的黑釉瓷器产生。吉州窑黑釉瓷器非常的讲究装饰,多数***用剔花、印花、彩绘、剪绘、贴花等装饰方法,特别是茶盏的木叶纹和黑釉剪纸贴花最为有名,也最为雅致。
木叶纹是用真正的天然树叶,将树叶贴在胎体上,然后再施釉,入窑烧成瓷器,树叶的脉络就清晰的留在瓷器上,非常漂亮,这是吉州窑一大创造,也是中国陶瓷的一大发明,碗里加水后树叶活灵活现,极具情趣。木叶纹的瓷器代表是木叶纹碗。
剪纸贴花也是吉州窑一大特色,吉州人民都爱剪纸,也是传统艺术,把剪的花卉、鸳鸯、双碟,梅兰竹菊、福寿康宁、长命百岁、金玉满堂等图案贴到胎体上,施透明釉,入窑烧制,出窑后就具有非常漂亮的剪纸纹图案。其纹饰纹饰清晰、活泼、自然、朴实。还有一种釉色装饰。玳瑁釉、兔毫釉、鹧鸪斑釉、虎皮釉、玛瑙釉、洒釉、窑变釉等等。
第二个特征是吉州窑的胎体特征。吉州窑在几百年的发展过程中形成了自己独特的烧造工艺,总体来说吉州窑的胎体比较粗糙,胎的颜色呈米黄色、土***,由于淘洗程序简单,所以胎内含有沙粒,有气孔。使整个器物较为粗糙,也有一部分精细的吉州窑瓷器,其胎体表面使用化妆土,胎体也比较细,但也比不了其他窑口。谢谢阅读!请评论!
吉州窑一般为出土,因南方气候潮湿,泥土中酸度高,釉面上有明显结痂现象,仿品难做出,胎釉结合不是很好,釉面多出现开片,开片有土沁,仿品难做出土沁,属于低温铅釉,经过千年,釉内铅会有析出,放大镜下可见点点锡光,仿品没有,胎体介于陶与瓷之间,显疏松但是很硬,有火石红现象
吉州窑始于晚唐,兴于五代、北宋,极盛于南宋,而衰于元末,距今已有 1200多年的历史。吉州窑是宋元时期最富创造性的民间窑场,其瓷器品类融汇禅学与儒家文化,吸收多种工艺,装饰新颖独特,格调清新质朴,在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。
其中,尤以黑釉瓷(亦称天目釉瓷)产品著称,其“木叶天目”和“剪纸贴花天目”饮誉中外。
宋 吉州窑黑釉剔花梅瓶(故宫博物院藏)
吉州窑的黑釉盏是吉州窑黑釉瓷中最具代表性的一类器物,它的基本形制是大口小足,盏的口唇比较薄并略微向内敛、下端内收,斜壁,下狭上宽,形状如同漏斗或者斗笠。胎体厚实且凝重,盏的口部釉料稀薄,腹部釉料逐渐厚重,盏底部露出素胎,质地粗松,呈现灰***。
怎样鉴别瓷器上的手绘和非手绘纹饰?
瓷器上面的纹饰,因为要经过烧制,历来只出现过手绘及贴纸二种方式。
那么,深入思考一下2种“纹饰形成方式会有什么区别”,便对在实物瓷器上面的鉴定更有帮助了。
如果有曾经手绘瓷器经历的人来说,感受会更细腻,发现的眼光也会更胜一筹。
这种水平是非常模糊的“各人脑海判断”,一般来说,手绘线条表现得很灵动,尤其是在线条“行走”的中途,会有一定方向、颜色浓淡、边缘变化之“不确定感”。
如果所有的图案线条都非常规整死板,则有“贴纸”嫌疑。
但是,说实话,“死板与灵动”,这种感觉也是需要有艺术创作体验的人,才会有脑海种判断经验的。
如果是打印版的纹饰,有的表现能够细腻,那么烧制到器型之后,能否具有“火眼金睛”将其与真正的手绘甄别出来,还是需要“眼力”的。
纯手工绘制的瓷器画面运笔流畅,浓淡相宜,线条洒脱,自然逼真。
细看对称的、或相同的图案,每个局部,贴花瓷基本是一致的,而手绘的绝不会出现完全一致的情况,仔细观察这一点即可判断。
有很多瓷器,上、下、左、右边缘,常常有一圈装饰图案。贴花的图案普遍会出现图形交叠、错位、接头出现缺口这三种缺陷状况。在缸、碗、杯、瓶等圆形类的陶瓷器物上比较容易发现。手绘的花纹看上去流畅,细腻,色彩生动,水份饱满,立体感强;贴花的图案看上去平面、死板,不生动。
瓷器上的纹饰,常见的分为手绘和模印两种,其中模印就是非手绘纹饰。除了这两类之外,还有剪纸贴花和木叶贴花两种典型的瓷器纹饰,也算非手绘纹饰。只要懂得手绘纹饰与非手绘纹饰的制作过程,自然就能鉴别手绘和非手绘纹饰了。
手绘纹饰是工匠在瓷器表面上用专用的毛笔绘制的纹饰,手绘纹饰一般富有绘画感,可以从笔触、染色上看出来。手绘纹饰由于是人手工绘制成的,精细程度与审美也是因人而异,最大的特点是手绘纹饰很难模仿得惟妙惟肖,即使是同一工匠绘制的同一纹饰,两件器物也会有很大区别,这种情况在成对的瓷器上可见一斑。
成对的手绘纹饰御制瓷器 大英博物馆藏
手绘纹饰另外一个特点就是有绘画性,这与现代印花瓷器有所区别。
1. 贴花瓷表面一般有肉眼可见的网纹状印刷痕迹,手绘瓷不存在这个问题,
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